中国政府已公开称，对国内创意经济的潜力兴趣浓厚。2000年，中国政府在“十五计划”(2001- 2006)中颁布了一条政策，要“完善文化产业政策”。此外据传，中国国家主席胡锦涛，此前举行了一场有关创意行业的一对一研讨会。香港文化创意丛集(Culture and Creative Clusters)总监许焯权(Desmond Hui)表示： “每个省、市、县都在制定文化与创意产业政策。政府决心很大，不容小觑。”香港文化创意丛集是总部位于香港的研究咨询公司。

    虽然过去对中国媒体与创意产业的讨论，往往是有关新闻集团(News Corporation) 或维亚康姆(Viacom)等企业的海外投资，但现在讨论得更多的，可能是推动更多的本土创意公司与媒体内容。然而，虽然此类企业正在增长，但它们还需要克服面前的许多障碍，中国才能成为强大的创意经济出口国，才能满足对生活方式期望越来越高，且日益壮大的中产阶级。这些障碍远不止被广泛讨论的、猖獗的盗版问题。

    中国发展创意经济的兴趣，建立在艰难的经济现实基础上。这里的创意经济，包括广告、设计、音乐、电脑游戏、电影与在线内容等产业。目前，创意产业约占英国经济的8%，全球GDP的7%。创意产业的增长速度，总体上超过世界经济的发展速度。在中国和亚洲，创意产业的比例较低，中国有关部门因此认为发展机会巨大。

    须升级“文化硬件”

    但不管政策执行得多么高明有力，它也不会造就创意经济。如果中国想释放创意企业的潜力，它需要解决的一个实际问题是，需要认识到在新文化经济中，升级“文化硬件”的必要性。例如，据总部位于北京的 Claydon Gescher Associates2004年报告称，虽然中国可能有超过7000家影院，但没几家设施达到国际标准。

    此外，在柏林与纽约等城市，围绕文化的基础设施十分发达，包括时尚与演出信息杂志、电视与电台节目，以及在线与移动服务等，这些都给文化活动带来了当地观众和游客观众。而中国各大城市不是缺乏文化基础设施，就是基础设施质量欠佳。

    创意经济是否做好准备

    一个更大的问题是，中国的创意经济是否已做好准备，以满足人们对文化内容的巨大需求。毕竟，中国有超过3.6亿手机用户(相当于美国、日本和德国的总和)，而且据预测，到2005年底，中国将有近5000万网络游戏玩家，这是个合理的估计，因为中国三分之一的人口介于20 至40岁之间。的确，这显示了中国媒体产业与西方的不同。TOM集团(TOM Group)的很大一部分收入，来自在线与移动业务(约40%)，集团的企业发展负责人谢岷(Anthony Tse)表示，该公司“每天有900万次下载，并且在加大力度整合在线及电视业务”，这些都是第三代前的移动技术，他预期“在三年内”，这些业务将在中国投入商业运营。TOM集团是总部位于香港的媒体公司，是和记公司(Hutchison)的合伙企业。

    中国的“旧”媒体——电视产业也许最清晰地体现了供需失衡，该产业每年有约600万小时的节目缺口。以儿童节目为例，中国18岁以下人口达3.67亿，但儿童节目连利基市场都不是。人们普遍承认，儿童节目过多依赖进口卡通，而且经常定位不当(部分儿童节目的目标观众是“妇女和儿童”，这基本上是两个没有相同收视兴趣的群体)。如果有创意的儿童节目出现，很可能会来自意想不到的地方，就像超级女声一样，出人意料地来自湖南卫视。超级女声是与美国偶像 (American Idol)类似的节目，据报道，其决赛吸引的观众超过4亿。

    但除了从根本上解除管制，目前不清楚怎样才能解决国内电视节目内容匮乏的问题。